由美國廣播公司（ABC）製播的一部電視劇。劇情講述是發生在虛構小鎮—紫藤里，描繪了郊區五位家庭主婦的婚後生活，圍繞每個不同性格的人物所發生故事，從而給觀眾帶來笑話連連的一部肥皂劇。每季的劇集也有全新的劇情，很有看頭。

喜歡蔡康永,他的書很值得我們去閱讀.給殘酷社會的善意短信裏面我比較喜歡這句話:我們大多數人心力有限，不能事事完美，假設你這個月有5件事要做，請問你會選：5件事都做到約60分？還是，聚焦把其中2事做到90分，剩下3事只做40分，可能被罵慘？這是不同策略。每事勉強及格，適合盆景型的工作者。而押寶在某些事上取得高分，適合狩獵型的工作者.工作中不可能事事完美.盡自己最大努力最好.

昧旦晨興，夜分忘寢對於大多數文人而言是常有的事，而葉輝的這本書通過對時間的敏感追憶往事，細節鋪滿了整部作品卻不曾顯得淩亂甚是難得！平淡的故事卻引出了大部分讀者的認同感，曖昧有夢幻的小細節讓我看到了那些逝去的時光中遺失的美好。
　　
其實香港本土作家中很多人的作品都有濃重的古典主義特色，不難見到作家本人對傳統文化的敬意，而葉輝也是如此。這本書讓我整夜無法入眠，不免有了“昧旦”之感，難怪有人稱他是“文學前輩”和“香港的北野武”。

董啟章先生的所有作品中，這部曾經獲得聯合報長篇小說獎的《雙身》讓我印象最深。書中主角尋找變身的整個過程描寫非常細膩，情節曲折而神秘，並沒有刻意而為的閱讀障礙。

曾經有人說過：其實每個人的靈魂內都擁有男女兩種身份，而主角林山原的經歷卻讓這成為現實，赤裸裸的參與了一場魂靈的考驗。

站在男人的角度，當男人變成柔弱的女人，各種不適應會讓他變得難受不已，性別的優勢開始變得明顯。反過來思考，當女性男心的時候，又會體現出一種怎樣的性別優勢？

其實我很少看內地作家的書，之所以讀這本書是因為聽到某位藝人在拍攝《活著》的時候接受採訪說過的一番話。

於是將這本來自余華的書找來讀，一氣呵成地看完！書中並沒有電影那麼戲劇化，但無論如何，當一個人一生的命運、故事，讓旁人用幾個小時流覽，會有些喘不過氣的。

書中主角一生的遭遇和面對命運的無奈讓我在看完書的一整夜都無法安睡。最讓我難過的是富貴的從不抗爭，他唯一的憤怒竟然只有對春生的咆哮。他用盡一生的力量去承受命運的苦難，流盡眼淚，不斷的摔倒又不斷的爬起。

可以說他的一生便是一個傳奇，讓人心驚讓人疼痛！正如作者說得，這個故事是一個人和他命運之間的友情，這是最為感人的友情，他們互相感激，同時也互相仇恨，他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方。

我想說的是，這本書儘管讓人沉痛，讓人震驚，讓人反思，讓人有所感悟！但更重要的是，這本書可以輕易的打動讀者心弦。即時命運如此高大如此殘酷，但活著終究也只是活著而已，等到垂垂老矣，細細的回憶一番曾經的經歷，又未嘗不是一種財富？

本書的十七篇作品，是從三毛的九本作品集中選出來的。這些作品，基本上以三毛與荷西的愛情，婚姻和生活，工作為主線，兼及她在異國的所見所聞，每篇作品都可單獨成篇，但又帶有某種連續性。讀者可以從這本書中，看到三毛作品的概貌。

《阿勒泰的角落》是​​關於新疆的最美麗文字，這是現代版《呼蘭河傳》。由作者1998-2003年之間陸續完成並在《文匯報》、《南方周末》等發表的短篇散文集結成冊。作者以天然而純真的筆調描述阿勒泰地區哈薩克族日常生活點滴趣事：做裁縫、可愛的孩子、來來去去的陌生人。她刻畫的不是一組有關新疆的異域風情，她刻畫的是我們內心的牧歌：白雪和陽光，青草和白樺林，優美、明亮。李娟阿勒泰的角落，給你帶來最生動的故事！
《阿勒泰的角落》適用於：青年，女性，對新疆好奇的讀者，文藝青年。

此書伴隨我十幾年成長。可以說絲嘉麗的性格對我有很大影響，她不但與文學作品中的女性不同，與世俗標準中的完美女性也不相同。她從驕傲的少女，到不柔順的女人。 我還記得絲嘉麗的綠裙子，她不顧黑媽媽的反對用母親的天鵝絨窗簾做成了綠裙子，刹那芳華絕代。如此女子天資聰穎，敢愛敢恨，生來就活得比普通人多出萬分姿彩。
她任性、嬌縱、固執、自私、愛打扮，骨子裏遺傳了先輩開拓者的男子氣概。而媚蘭則是另一個完全不同的女子。
她在莊園聚會上，媚蘭安靜地坐在一旁，她瘦小的身體一點也不顯眼。 募捐舞會上，她痛苦而毅然地摘掉手上的結婚戒指，捐給了部隊。 媚蘭代表的不僅僅是善良，還有是偉大，代表了一種傳統性格的女性形象。堅韌，內斂，勇敢，賢良。
如果說郝思嘉是一位有沖勁，敢做敢為的新女性，那麼，媚蘭是舊階級貴族中最值得尊重的典型婦女。
《飄》一書，把媚蘭過於美化了。我個人覺得，作者對媚蘭有有一種偏愛，把她描繪得過於完美，幾乎找不到缺點。如果有缺點，就是不算美麗，和郝思嘉正好是個對比。

《春宴》我看得比較晚，中途又耽擱了些日子，待細細讀完這本書，感受真的有些難以言表。我必須承認，學生時代，曾經我是十分喜歡她，那時候看好多書，什麼書都看，唯獨特別喜歡她。
《春宴》這本書沿襲了《蓮花》的風格，以更多哲理性的思考和條條線索貫穿其中，加上主人公的愛恨，組成了一本看似有著非常理智外衣的書籍。
安妮的每本書，甚至是每一篇文字都有一個核心，這個核心會支撐著她的文字圍繞著核心旋轉，有些時候我們抓不住這個核心，往往一頭霧水，有些時候會被這個內在攪合地很迷。
曾經年少時會覺得這種便是好的便是讓人動容的，而多年過去之後，核心有了變化，我們也有了變化，而在這本新作中，核心其實就是關於對愛的思索以及在現實社會當中如何去求得真正內心所想的感情。
而且她遣詞造句的能力都有所進步，書中有許多讓人覺得美好的單句。那是從《薔薇島嶼》開始嶄露頭角，再到《清醒記》的醞釀過度，之後到《素年錦時》的成型，這一步步在文字上逐漸具有哲思和內斂的特質。
文字就如同一個個的地標，從最初開始，就會有無數的遊客聚攏於此。我便士其中一個遊客。

閱讀之前我看到很多書評，作者這樣個身份再加上這樣一個話題，評論的內容很多已經超乎與對書本內容的探討，而是加上對民族之間的看法。我不會說這本身寫得很好，但也絕不是毫無可取的。
總體而言，本書對當代日本整個社會制度作樂一個真實寫照，不過，這種映射不是從正面，而是“側面”、“間接”的，正如作者認為的一樣，日本人始終是作為一個整體而存在的，但是當將其作為整體去考察時，就失去了研究單個個體的意義。作者房遠二十多年間輾轉往復於中日之間，讀者透過作者幽默生動的語言和動人的故事，會讓人絲毫察覺不到時間、地域對作者造成的理解障礙。兩國文化在他身上沒有絲毫的隔閡，反而能夠自由對話。作者深諳處世之道，往往從周遭生活的小細節出發，以講故事的方式向我們講述日本人的生活方式、宗族觀念以及備受關註的民族精神等，雖是從側面表象入手，但透過作者飄逸的文筆和冷靜、理智的態度，描述中往往能夠一語中的，直達事物本質。作者盡管旅居日本多年，但是駕馭文字的能力十分令人佩服，文筆飄逸，故事之間絲毫不需要特別過渡與承接，如信手拈來一般。
此書還講述了全球化視野下各國青年的風趣故事，留學生之間的情誼背後折射出的是文化之間的融合，以及作者對留學熱問題有非常理性的評述；日本的忍者與武士道精神，始終遊離於平民、貴族之間，武士對尊嚴的極度推崇最終導致“切腹自殺”的慘劇屢屢發生……
某一方面，我對日本是非常尊敬的，一個名族的素質表現在很多方面。而在環保意識、敬業精神、社會責任感等方面，我覺得中國還是遠遠不及日本，這些都是值得我們回味的。